1993年,玛丽亚凯莉花了15分钟写下了《All I Want for Christmas Is You》。这首歌每年为她带来100万美元的版权收入,只要圣诞节不消亡,她可以一直领取这笔钱。
为了在创作中获得灵感,她将圣诞树搬到录音室,并很快完成歌曲的创作,这首歌是才华和灵感的产物。
一直以为音乐家靠的是本能和天马行空,直到看到斯特拉文斯基的《音乐诗学六讲》。
至于我自己,当我坐下来工作,发现自己面前呈现出无数的可能性时,不禁感到一种恐惧,我感到一切对我都是可能的。如果好的坏的一概可能,如果任何东西都唾手可得,那么任何努力便都不可设想,我也不可能找到任何东西作为依托。
我的活动范围愈有限,我周围的障碍愈多,我的自由就愈充分,愈有意义。谁加给自己的限制愈多,谁就愈能使他自己从束缚精神的枷锁中解脱出来。我周围的障碍物愈多,我的自由就愈充分愈有意义。
刚读到这篇文字的时候,并不明白他想表达的意思,只是好奇他这么一个放荡不羁的人为什么会有这样的思想。
作为最伟大的古典音乐作曲家,他和时尚女王香奈儿厮混在一起,天天灯红酒绿,莺歌燕舞,而他的言论像清心寡欲的传教士。
爵士乐讲究即兴和节奏,或者是律动,但比尔·艾文斯像晦涩的哲学家,但他玩的却是色彩斑斓,风格多变,复杂又富有感染力的爵士乐。他强调“带有责任的自由”。
迈尔斯•戴维斯,历史上最伟大的爵士小号手,“我总是在听自己可以舍去的东西。”
很多
JAZZ 、R&B大佬从小接受的都是古典音乐教育,长大成了脱缰的野马。
音乐方面的书籍很少看,甚至书也是只买不看,只是偶然看到《音乐诗学六讲》的评论,当时有醍醐灌顶的感觉。
每天的复盘都是通篇大论,板块孰强孰弱,板块内部的竞争,龙头和跟风,主升和补涨,追涨和低吸,行业前景,事件驱动等等。
以为计划越详尽越好,手法越多越好,结果是越多越错。
你以为越周全机会越多,全天候作战。
再回头看这段话。
所有的艺术都注定是一种选择性的行为。在创作的起始阶段,我并没有确定的目标。如果在这时候问我想要什么,我真说不上来。但如果问我不想要什么,我却可以给你一个明确的回答。通过排除法进行筛选一一正如擅赌之人所说,舍弃的技巧才是选择的上策。
牛姐是天选之女,的确有这样的幸运儿。